Описание произведения

В основу сюжета произведения Доменико Гирландайо положено трагическое событие, описанное в Евангелии от Матфея. Царь иудейский Ирод I Великий, узнав от волхвов о рождении Мессии, решил обезопасить себя и приказал убить всех младенцев в Вифлееме: «Тогда Ирод, увидев себя осмеянным волхвами, весьма разгневался, и послал избить всех младенцев в Вифлееме и во всех пределах его, от двух лет и ниже, по времени, которое выведал от волхвов» (Мф.2:16). В раннехристианскую эпоху эту кровавую драму не иллюстрировали, только обозначали персонажей, но, начиная с XIV в., художники стали уделять всё большее внимание ужасающим подробностям трагедии.

Такой подход позволил Гирландайо изобразить многофигурную сцену, используя экспрессивные позы и жесты. Перед нами обезумевшие от горя вифлеемские матери, которые тщетно пытаются защитить своих детей от разъярённых солдат, размахивающих мечами. Земля усеяна гротескными отрубленными руками и головами в лужах крови. На переднем плане две женщины борются за своих детей: та, что слева, в светло-лиловом платье, убегает, испуганная всадником, который угрожает её ребёнку стилетом; другая, справа, в красном одеянии, отчаянно хватает за волосы красивого молодого солдата в великолепных доспехах, пытаясь вернуть своего похищенного сына.

Совершенно противоположным по тональности является фон фрески. Своей классически сбалансированной геометрией он контрастирует с импульсивностью фигур переднего плана. Но художник не без причины изобразил римскую триумфальную арку в центре. Она вся покрыта рельефами, которые демонстрируют военные сюжеты. Строго симметричную композицию завершают ещё две полуциркульные арки по бокам, на верхних террасах которых толпятся зрители, наблюдающие за сценой резни.

История создания

Капелла Торнабуони – главная часовня доминиканской базилики Санта-Мария-Новелла во Флоренции. В ней находится один из крупнейших в городе фресковых циклов, созданный Д. Гирландайо и его мастерской по заказу Джованни Торнабуони, представителя знатной и богатой флорентийской фамилии, равной по влиянию Медичи. Контракт на выполнение росписей был тщательным, с подробным описанием сцен. Особый акцент делался на украшение фона деталями античной архитектуры и широкое использование таких дорогих пигментов, как лазуритовый синий и позолота.

Эта монументальная работа была завершена Гирландайо через четыре с половиной года с помощью своих братьев, многочисленных подмастерьев и учеников, среди которых был и молодой Микеланджело Буонаротти. На распалубках свода художник изобразил четырёх евангелистов, а основные росписи включают в себя два цикла: справа от алтаря – «История Иоанна Крестителя», слева – «История Богоматери». Они точно и скрупулёзно следуют католической традиции, не удаляясь от евангельского текста.

Две огромные стены поделены на три яруса искусно нарисованными архитектурными элементами, и в 12 прямоугольников вписаны главные сюжеты из жизни священных персонажей. В центре алтарной стены имеется тройное готическое окно с цветными витражами, эскизы для которых также были сделаны Гирландайо. У свода все три стены капеллы завершаются огромными стрельчатыми люнетами. В центральном фреска изображает коронацию Девы Марии, акцентируя то, что Ей посвящена вся базилика.

Заказ воодушевил художника, заставив обогатить его обычную повествовательность трогательной нежностью и человеческой теплотой. Фоном для всего рассказа послужила Флоренция, а действующими лицами стали флорентийцы, многие из которых написаны с натуры и «потому вечно живы».

Отношение автора к вере

Жизнь Доменико Гирландайо с детства и до самой смерти была целиком посвящена живописному творчеству. Ещё в юности создав крепкую и сплочённую мастерскую, художник всю жизнь трудился бок о бок со своими братьями. До нас дошли проникновенные рассказы о его тёплых и бескорыстных отношениях со своими главными заказчиками – семейством Торнабуони. За исключением портретов, все произведения посвящены религиозной тематике. Его не интересовала античность, хотя в это время в Италии она была особенно популярна.

Мастер был настолько же трудолюбив и талантлив, насколько неловок в хозяйственных делах. О его личной жизни нам ничего не известно, очевидно, что все стремления и помыслы были отданы только искусству. Тем не менее, Доменико дважды был женат и всем своим девятерым детям позаботился дать достойное образование: повзрослев, двое из них избрали для себя религиозное поприще, другие участвовали в работе мастерской (Ридольфо даже удалось стать известным живописцем). Художник жил в своём доме на Виа-дель-Арьенто во Флоренции, выезжая в другие города только для исполнения заказов. Гирландайо был хорошим христианином и очень добрым человеком, чем снискал неизменную любовь окружающих. 

Биография

Доменико родился в 1448 г. во Флоренции в доме зажиточного купца. Мальчиком его отдали в мастерскую ювелира, но все его помыслы были захвачены только рисованием. Дж. Вазари пишет, что его отец - Томмазо выдумал и пустил в оборот украшения в виде гирлянд, которые носили на голове флорентийские девушки, за что и получил прозвище «Гирландайо», позже ставшее семейным. После смерти отца юноша унаследовал лавку, однако работать в ней не стал. Учителем, обучившим Доменико живописи, называют художника и мозаичиста Алессо Бальдовинетти, но уже в 1472 г. молодой мастер вступил в цех св. Луки и самостоятельно выполнил росписи капеллы Веспуччи в церкви Оньисанти во Флоренции. 

В 1473-75 гг. Доменико совместно со своим учителем работал над фресками главного нефа в церкви Колледжата Пьеве в Сан-Джиминьяно, после чего вернулся во Флоренцию и, возможно, какое-то время провел в мастерской А. Верроккьо, где обучались С. Боттичелли и Л. да Винчи. Совместно с братьями – Давидом и Бенедетто – Доменико организовал во Флоренции мастерскую – боттегу, куда позднее вошли его шурин С. Майнарди и сын Ридольфо. Во время выполнения больших заказов нанимались также помощники со стороны. Так сложилась художественная династия Гирландайо, удовлетворяющая взыскательным вкусам флорентинцев, наиболее успешная и активная за последнее двадцатилетие XV в. В 1488 г. самым знаменитым учеником этой мастерской стал гениальный юноша – Микеланджело Буонаротти.

Несколько раз в течение своей жизни Доменико Гирландайо ездил работать в Рим, исполняя заказы для Ватиканской библиотеки и церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, а также приобретя себе влиятельного заказчика и покровителя в лице семьи Торнабуони. В 1481 г. он был уже настолько известен, что, совместно с другими художниками, по приглашению папы Сикста IV трудился над росписями знаменитой Сикстинской капеллы, исполнив две фрески (сохранилось «Призвание апостолов Петра и Андрея»). Его творческая плодовитость оказалась настолько велика, что работами Гирландайо наполнена практически вся Флоренция. Циклы росписей имеются в палаццо делла Синьория (Веккьо), Оспедале дельи Инноченти, в церквях Санта-Тринита и Санта-Мария-Новелла. Параллельно с этим было создано множество станковых произведений и мозаики для собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Выполнялись также заказы для соборов Пизы и Пистойи. Жизнь мастера прервалась неожиданно: в возрасте 45 лет он заболел чумой, которая буквально за пять дней свела его в могилу. Художника погребли той же ночью в январе 1494 г. в церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, где стены заполнены великим множеством его творений. Вазари пишет: «Потеря сия велика, поскольку покойный был мужем значительным во всех отношениях, и горе было великое для всех».

Автор текста: Морочковская Инна Викторовна.